当代中国版画创作的嬗变

  
  自改革开放以来我国版画取得了前所未有的成绩。两年一届的全国版画展、两年一届的全国高校版画年会展和五年一届的全国美展中都极大的促进了中国当代版画的变化。我们早已从西方版画的从属者转变为国际版画舞台上的领舞者。我们的版画具有了自己独特的艺术面貌在版画品类、媒介材料、专业技法、艺术含量、专业语言等一个绘画品种所应具备的存在和发展基础以及品评标准方面都已经具备了相当深厚的积累。
  
  一、新时期创作群体的变化
  
  中国当代版画的创作群体大致可以分为三种类型一是学院版画;二是画院、美协、美术馆的专业版画家;三是业余版画群体但在一个地域的群体里大都是三位一体从事创作但也各何差别。上世纪90年代在改革开放的浪潮中随着经济体制的转轨和文化体制的转型中国当代版画创作受到强烈的冲击原有的组织模式和创作群体开始蜕变最主的是业余版画群体逐渐消解画院后继乏人版画创作呈滑坡趋势。而学院版画在前两类群体相对减弱的情况下扩大招生规模青年教师与学生风格上的追随甚至主导了美术创作的新思潮呈现出在版画创作巾的统领趋势其特征体现为艺术性、探索性和纯粹性。它在版画转型巾由肤浅走向深刻在丰富媒材、技法制作和探索版画的多样性发展空间上都取得了一定的成果。但它逐渐疏离社会生活淡化主题过分强调个人主观意识以其独立的文化身份与艺术品质在中国当代版画结构中往往呈现出前卫的姿态表现在新一代版画家对传统观念的消解与否定和现代意识的确立与逐渐增强这两个方面。虽然一些老版画家与一些富有社会责任感的中年版画家仍在倡导版画与生活之间的关系强调版画的社会功利性。但是绝大多数年轻版画家已经无意于对新兴版画传统的弘扬而着力于对版画的绝对本体语言和纯艺术层面的突破。具体表现为“代言人”“遵命”的角色弱化甚至消退自我意识的无限放人忽视大众的审美趣味和需求;从现实生活中把握和挖掘时代精神的意识淡化主观表现的欲望极度增强转向极端的主观内心世界表达从先前的“自我”发展到“只有自己”。但我们还不能笼统的新新一代版画家完全无视社会生活和没有社会责任感“主观表现、内心关照”其实也源于当代社会思潮和对生活的认识与理解上只是采取了嘲弄调侃甚至玩世不恭的态度版画又加上了多种媒材的专业技巧与个人语言的极端强化几乎完全无识大众审美诉求与欣赏习惯。伴随着一届届版画本科生与研究生走上社会中国版画已经完成了从“社会版画”向“精英版画”的过渡或者称之为“精英版画”已经取代了“社会版画”。
  
  二、新形势下创作观念的嬗变
  
  它首先表现在对版画本体语言的挖掘上如对版画复数性与“印痕”的本体认识与理解上。徐冰在《对复数性绘画的新探索与再认识》一文中说“我们以往对复数性绘画的认识正在与缺乏对版画语言自身纯粹性的理解在创作中不能抓住版画艺术的特质使版画往往尾随其他画种而显示不出自身的优越性。所以我认为应透过这些表面的非本质的差异沿复数、印痕两条线索真正把握住版画艺术最深层的特点。”其次是版画题材的变化它表现在题材由客观的再现到对心象表现的转换表现形式由具象写实到抽象写意。就最具传统与最富有代表性的中国木刻而言上世纪五六十年代的木刻版画与八九十年代的木刻版画在题材选择与视觉形式上都有着极大的差异。正如齐凤阁先生在《转型期版画的转型》一文中写道“近年的中国版画经历了两个层面的转化一个是在语言形态上、在视觉方式上由本土的、民族的、传统的向现代的、国际性迈进一个是在精神内涵、价值取向上由封闭的、单一的、附属型的向开放的、多向的、自主型的演变。”两位先生都特别强调了版画自身的艺术本质特征以及对这些艺术特征的探求与强化这对一向依附于宣传政策的中国版画无疑是十分正确的但我们也适当顾及大多数民众对艺术审美的诉求和艺术语言的认同与领略尤其应该注意两点即由体现时代精神向关注个人内心体验转变以及由版画惯用语言去体现对象和事件向纯粹的版画本体语言的转变这两个过程中不能疏离民众而孤芳自赏。
  
  三、新形势下作品内涵的变化
  
  摆脱历史的重荷而走进现实风情由“文革”中版画对政治的亲和转向了轻松愉悦的风情表现这是一个重的历史性的转折它标志着版画由政治的附庸转向了自主。这是值得我们肯定的但是从上世纪90年代末开始学院版画越走越远在作品内涵方面基本背离了传统的版画形态疏离了中国民族文化精神脱离了广大人民群众的审美标准。齐凤阁先生曾在《学院版画的当下语境》一文中说“有的评论家认为‘学院版画不能以迎合大众的审美口味为目标保持学院版画的前卫状态以提高大众的欣赏能力为宗旨把学院版画推向高新的成熟阶段’。”这一脱离了中国国情无视客观实际的理论实际上是作茧自缚即使破茧飞出全新的灯娥也不能为多数人认同。如果违背了中国数千年的审美意识试图强制民众接受前卫的脱离生活、脱离民众的令人费解的创作无论其技艺如何的精湛奋斗目标多么的远大恐怕都只能是自言自语都将无法摆脱中国当代版画的困境。
  
  四、新形势下表现形式的变化
  
  新时期的版画创作已不仅是单纯的木刻一统天下石版、铜版、丝网版以及综合版在创作中已经广泛的应用。在这里经济形式的变化起了极其重的作用当今随着我国经济形式的不断变化各种艺术形式都得到了充分的发展。由于中国现在完成体制的转型走出计划经济进入市场经济艺术也必然受到市场经济的影响版画当然也不例外版画再也不是政治的宣传品而是面对市场经济的严峻挑战去接受社会和民众的选择。新的形势促使一些版画家去寻找自己独特的表现形式和表现语言另一些版画家受到艺术市场的制约在版画创作表现形式上趋于多样化甚至在创作观念上迎合市场的需求无论他们能否走出全新的道路但他们或多或少是基于现实潮流的影响和顾及了民众的认同和需求往往表现得讲究印刷工艺、制版材质、印刷颜料等媒介材料追求尽可能丰富的效果和成品的精致。以学院为代表的版画家们则以前所未有的热情来研究尝试各种制版和印刷的新技术、新材料、新工艺版画的画面效果比以前更完整、精致。在版画的表现形式上学院派画家以其独具的优势通过新设备和新工具材料的广泛应用扩大了版画品种的范围多种表现手法的尝试极大地丰富了版画语言使版画突破了以往的模式。但在相当大的范围内对主题思想的发掘和重大题材的抉择上已不再是学院版画的注意范围而新制作技术的精研和新艺术表现手法的探索创新成了版画家刻意追求的唯一中心。较少体现当今社会的时代性而更多的表现为时尚性但它过分的注重自我内心关照而忽略了现实社会的本质和脱离了绝大多数民众忽视了绝大多数的民众审美趣味等方面应该是特别值得我们警惕的。但对于新技法、新材料、新观念、新追求应用在当前的版画创作中是应该明确肯定的。
  通过以上分析我们可以看出中国的版画创作已经发生较大变化。新形势下版画家在创作意识里注入现代人文主义精神关怀提升版画本体语言的文化含量与艺术含量强调版画的原创性、实践性与开放性和顾及公众的认知与感悟在进一步实现版画本体语言由表现手段的客体向有高尚精神情操创作主体的变化过程中创造既有版画审美特质又带有当代人文精神的与社会公众相关联的艺术形象成为当代版画作品应当具备的品格。
  
  参考文献
  [1]徐冰.对复数性绘画的新探索与再认识[].美术1987(10)50.
  [2]齐凤阁.学院版画的当下语境[].美术大观2007(6)5.